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01.近三年案头功课只为一个相信
于和伟从最初接触到这个角色, 到最后决定接下这个任务, 前后花费了将近三年的时间。在这段期间内, 他一直持续在做案头的功课工作, 去查阅了大量的回忆录、还有警卫员口述的记录等等这些资料, 就连剧里面出现的一些细微的肢体动作的表现内容, 都能够在史料的记载当中找到明确的依据所在。
但他同时强调，史料中的细节不能直接照搬。每一个小动作都要追问人物背后的所思所想，要放在当时所处情境下理解，让演员对人物和情境的"相信"有扎实依据。
02.一句台词的分寸拿捏
在剧集之中, 娄山关取得大胜利的那段情节算是非常重要的一个部分。按照于和伟的说法, 他是根据以前留下来的历史书面记录, 去向本片的导演张永新提出建议的, 也就是要多加一句台词出来, 那具体的内容就是“恩来、总司令, 我们闯过来了”。
因为导演是同意了这个想法的, 所以这一句台词最后也就被放进了最终剪辑好的影像作品里面。
他更加在意的是这句台词应当把握住的尺度, 也就是闯过了娄山关之后, 前路依然还有很长, 表演不应该呈现为一种单纯的喜悦情绪, 而是需要表现出“闯过来了”这一结果背后所承担着的沉重份量, 这样一来, 对于《忆秦娥·娄山关》也就有了更具体、实在的体会和理解。
03.一个走字承载两种情绪
这部剧里提到的"湘江战役"还有"过草地", 这两场重要的戏中, 都有出现"走"这个字的台词内容是。在打完湘江战役以后, 大家站在江边的位置那里, 原来的剧本里面, 各个在场的人物都是有台词表达的。
后来经过了制作团队的一起研究讨论, 对内容进行了非常大幅度的删减和挑选, 最终只剩下一个字面为"走"的呈现, 而且那个字显得非常沉重。
剧情发展到了过草地这个章节, 眼前是到处都有的沼泽, 走路的条件真是困难到了极点, 又加上在高海拔的地方还潮湿, 肚子里也没啥吃的, 身体很累, 这些事儿一个接一个地考验着大家的体力和意志力。
于和伟说了这样的一个看法, 他觉得在这样的环境里头要把那个“走”字给喊出来或者表现出来, 真的是得用尽全身所有的力气才行, 而且还得通过这种力量向前面的队伍传递出一种希望的意思。
04.翻雪山戏拇指冻僵
在拍摄翻越雪山这场戏的时候, 因为实景里的雪量不够多, 所以剧组借使用了大功率的鼓风机来制造风吹雪漫天飞舞的效果。回想当时的红军战士, 物资非常缺乏, 连手套和皮靴都没有穿, 于和伟按照角色的具体条件来表演, 他仅仅只用布条缠着手, 手里拄着一根拐杖, 只露出了一个大拇指。
在那之后, 拍完了一场戏, 他的那根大拇指, 就已经彻底冻僵了, 他这个人, 是东北人, 他非常清楚, 身体受了冻害, 绝对不能马上进行加热保暖, 于是他动作迅速, 连忙把那根僵硬的手指头直接插进了寒冷的积雪当中进行了冷却处理, 通过这样一个正确的方法应对, 他才慢慢地让情况好转了过来。
05.年轻观众弹幕刷屏
这部剧集播出来之后, 有不少年轻的观众, 他们会在视频的弹幕留言里说, 说自己感觉好像像是隔了一辈时空去旁听了遵义会议这件事儿。于和伟这个演员在看到这些评价 comments 或者是评论的时候, 他感到非常的高兴, 他心里头认为这种精神方面的传承, 是需要靠着这一代又一代的人来继续接着往下传下去的。
他讲到了长征胜利结束已经过了九十年的时间这个事实, 并且提到对于现在的年轻人这种历史事件在时间距离上感觉上是有点远的。
所以为了让那种精神能够被大家真正感觉到, 核心的要点在于要展现出人物是活生生、有血有肉的, 并且要把情感表达得非常具体、让人能真切感知到, 举个实际例子来说就是湘江战役期间毛泽东给战士们写家书那样的一段情节描述。
06.创作者最朴素的期待
在采访的接近尾声时, 于和伟坦露心迹, 表示这是他头一次针对本剧进行公开的访谈。比起那些抽象地去谈论关于表演技巧方面的事宜, 他更为看重的情况是, 期盼着广大观众能够真正走进到剧集作品本身的领域里面去, 以便依靠自己的亲身经历, 直接去感受那段特定的历史进程以及其中所刻画的那些具体的人物形象。
他说, 他希望观众透过演绎, 看见九十年前那束滚烫的信仰之光。看到年轻观众被打动, 并且愿意把长征精神接续传承下去, 对于创作者来说, 这就已经足够了。
你认为于和伟在饰演毛泽东这个角色时, 最能够触动你内心的那一刻是出现在电影的哪一个场景之中呢, 我们十分欢迎你来到评论区去分享一下自己的看法, 要是你觉得这个故事确实引起了你的共鸣, 那么不妨为这条内容点个赞, 并且把它转发给你身边的那些朋友们共同来看一下。
