当西游记和AI生成技术碰在一起的时候, 古典文学里那些没说的部分, 变成了影视行业里面现在最火的试验场。这场在清华园里面的对谈, 既讲了技术怎么放到实际中去用, 也讨论了创作时候的伦理问题, 给出的信息量非常非常大。
01鲸锐对谈聚齐AI影视关键人
近期, 清华大学新闻与传播学院举办了所谓的鲸锐AI创作大赛大咖对谈活动。在这个场合里, 导演唐季礼、作家六神磊磊、虎鲸文娱AI剧作工坊总经理张龙以及学院副院长杭敏同台进行了交流。大家围绕了当人工智能开始进入影视行业之后所发生的实际变化展开了相关讨论。
六神磊磊重点分享了他创作的AI短片《五行山》, 大家可以把这个作品, 看成是把古代西游记里的故事, 注入到现代人很熟悉的电商视角里去的这么一个东西, 所以它就成为现场的焦点了, 它通过这个方式, 展示了古典的文学和现在流行的那个用电脑生成的技术碰在一起以后, 能碰撞出什么样的新叙事的可能出来。
02唐季礼用四分钟AI片撬动投资方
唐季礼从业已经有46年了, 他在现场把正在筹备的电影项目预览片和美剧项目预览片都展示了出来, 每个预览片的时长在三分半到四分钟之间, 而且这些全是由AI直接生成的内容, 他本人坦言在过去的阶段里制作这种相似的预览片投入的资金非常巨大, 但是现在成本已经出现了大幅度降低的情况。
他建议年轻的创作者, 先把创作阐述写出来, 要把主题和现实中的意义讲清楚, 然后再把最精彩的那一些段落做成人工智能短片, 向那些潜在的观众进行展示, 然后根据收到的反馈来决定是不是要投入完整的剧本创作。
03六成镜头能AI但院线标准仍远
张龙给出了团队的测试数据, 这个数据显示在结合了真人表演的条件下, 部分项目里面已经有超过百分之六十的镜头能够通过人工智能来实现, 这一点他本人也做出了强调, 他强调这样的成果远远不能说明人工智能就已经具备了独立制作电影的能力, 尤其是去制作那些符合院线发行标准的完整长片。
对于那种涉及到像纽约或者温哥华这样的海外外景, 还有沙漠黎明这种特定光线条件的场景, 我们是可以去尝试用AI来生成画面, 然后把这些AI生成的画面和真人实际拍摄的镜头给它融合在一起的。
但是对于像太空设备划过太阳翼之后留下的那些痕迹, 这属于非常精细的镜头, 就目前的状况而言, 我们还是需要靠传统的后期制作手段, 必须一帧一帧地进行控制才能完成。
04鲸锐工具链覆盖从文本到后期
张龙说了这么一件事, 他那个弄人工智能写剧本的工作坊里头, 大概有60个人在干活, 这些人的活路呢, 管的是制片，管的是编剧, 管的是导演, 还有管美术的, 这些人都有, 然后他们搞出来的一个叫鲸锐的东西, 把文本那一部分, 分镜那一部分, 美术那一部分, 生成那一部分, 还有后期那一整条线都给套进去了, 就连运镜头怎么个挪法, 还有三维空间里头人物站在什么角度这种事儿, 它都能演示出来。
他一边提醒着别人, 那个事情是这样的, 如果每个人都能靠AI来完成过去要花几万块钱去做出来的特效画面, 那么原来稀罕的技能就会很快变得不值钱, AI在搞创作的时候流程归谁所有, 这知识产权到底是属于谁的, 这也得是整个行业拿出来说清楚、给一个答案的问题。
05古典留白是AI创作新空间
六神磊磊搞出来的那些关于人工智能的文艺作品, 大部分都是从传统的古典文学作品里去拿东西做素材的, 比如说他会让那个叫镇元大仙的神话人物，利用今天很流行的那种在网上卖货的电子商务平台来出售人参果这种水果, 顺便还要跟王母娘娘那里的蟠桃去做竞争去比高低。
他自己心里认为, 传统古典文学里面的世界观是非常广大的, 但是故事情节上却留下了非常多的空白没有写满, 这些东西恰恰就是对于现在正在从事创作工作的人们来说, 属于是最宽阔的一个发挥空间的地方。
他把创作原则总结出来了, 就是发心要良善, 说话要有根据, 决不把经典做低。他特别警告大家要小心网上那种现象, 就是按《红楼梦》人物姓名的汉字偏旁来判断这个人物好还是坏的做法, 他觉得这是一种贴标签式的东西, 这种东西容易引起流量关注, 但是它妨碍了观众去真正理解那个原著作品。
06同质化隐忧与创作者方向
杭敏指出, 随着人工智能创作的门槛降低, 大量的人工智能短片在视觉风格和叙事方式上变得越来越趋同, 数量的快速增长并不必然带来精品, 创作者之间的差异将越来越取决于对人物和现实的理解。
唐季礼进行了提醒, 说已经有一些年轻人在凭借AI短片收获了奖项之后, 因为忙于去进行融资活动, 从而荒废了自己在创作方向上的事情。在今年9月这个时间点的时候, 虎鲸文娱启动了所谓的“鲸锐AI创作大赛”, 该比赛对于工具和题材没有任何限制要求, 关于作品的征集工作将于11月22日截止。
你觉得现在的这个AI做的短片, 它到底是不是在真正地点亮那个古典文学的灵魂? 或者是说, 它只是在表面上用一种比较浅层的方式, 把这个文学本身所蕴含的深度给消耗掉了?
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